4邵氏 VS 嘉禾：一段香港电影的传奇

邵氏 VS 嘉禾：一段香港电影的传奇

权力游戏：政客、巨商和恐怖分子

1971 年，李小龙得到一个非常好的机会：美国「华纳」公司电视部，计划为他量身打造一部名叫《功夫》的电视剧。

李小龙此前已出演了《青蜂侠》等热播剧集，在美国也颇有知名度了，此次机会更是有可能让他进一步扬名好莱坞。

随后李小龙前往华纳试镜，他童星出道，长大后又成为了著名的武师。

不仅有着帅气的外表，还有桀骜不驯与优雅于一体的特殊气质，赢得了华纳公司高管的认可。

但后来事情却不如李小龙所设想，华纳直接拒绝了李小龙。

此事对李小龙打击甚重，他认为华纳之所以拒绝他，不是因为他的实力不够，仅仅只是因为他是黄种人，是外族人。

李小龙一气之下决定回香港发展。

几乎所有香港电影公司，都有意和李小龙合作，但李小龙开出的条件却让绝大多数公司望而却步。

那时香港的电影公司中，「邵氏兄弟电影公司」是绝对的巨无霸，也是李小龙最为倾心的合作公司。

「邵氏」的顶梁柱导演张彻在试镜李小龙之后，对李小龙还是非常满意。

张彻当时用武侠片捧红了王羽、姜大卫、狄龙、郑佩佩等众多当红明星，在武侠片这个领域有绝对的话语权。

不过李小龙心高气傲，他向邵氏提出了三个条件：

1、每部 1 万美元片酬；

2、拍摄时间不超过 60 天；

3、拥有修改剧本的权利。

当时狄龙、姜大卫的片酬才每部 1 万港币，而且两人已经是当红打星。

如果给李小龙 1 万美金的片酬，那这些当红打星又该给多少？

所以「邵氏」老板邵逸夫只同意每部 2000 美元的片酬，而且还必须签长期合同。

李小龙所提的要求虽然被邵氏「腰斩」，但也没明确表示不能再谈，只是要求邵氏寄来剧本，因为毕竟李小龙现在确实没有更好的去处。

但邵逸夫的老板架子也很大，摆明了要挫一挫李小龙的锐气，他提出要李小龙先回香港，再做安排。

李小龙哪受得了这种气，直接不谈了，和邵氏的合作谈判到此为止。

意气用事的李小龙正当迷茫之际，却又接到了一通电话。

电话那头是一个叫刘亮华的香港女人，她也表达了想和李小龙合作拍电影的邀请。

李小龙反正也没处可去，也就答应面谈，刘亮华登门拜访，给足了李小龙面子。

一经详谈之后，李小龙才知刘亮华是香港一个才成立一年的电影公司的股东。

这个名不见经传的公司拍了几部电影，反响平平。

不过给李小龙开的条件却大大的超出邵氏：

不仅每部 7500 美元的片酬，还能享受票房分红。

对于李小龙来讲，片酬显然不是最重要的，关键是自己得到了尊重。

其实李小龙知道，这家公司当时已经濒临关门了，倒不是因为其他的，主要是邵逸夫一心想要搞垮这家公司。

当时在香港电影界，几乎没有任何人敢和邵逸夫抗衡，除了两个人。

一个是天不怕地不怕的李小龙，另一个就是这家快要倒闭的电影公司的老板——邹文怀。

而这家公司就是日后香港电影界的传奇——嘉禾电影。

后来邹文怀的「嘉禾影业」，与邵逸夫的「邵氏兄弟」，争霸香港影坛几十年，最终双双沉寂。

而这一切，都得从好几年前说起。

一、从相知到分道扬镳

1964 年 6 月 20 日，邹文怀和邵逸夫两人，都在第一时间得知了陆运涛遇难的消息。

邹文怀与邵逸夫

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邹文怀与邵逸夫

两人惊诧之余，更多的还是惋惜。

当然，肯定还有一丝庆幸。

陆运涛是「电懋」的掌门人，也是邵逸夫和邹文怀所管理的「邵氏兄弟电影公司」最大的劲敌。

陆运涛这次本来是带着他的夫人、以及「电懋」众多高层，前往台湾参加第 11 届亚洲影展。

未曾料到在回程途中飞机爆炸，机上人员无一生还。

邹文怀知道，失去了陆运涛的「电懋」，从此将不再是邵氏的对手了。

其实仅在 3 个多月之前，邵氏和电懋才握手言和，签订了「君子协定」。

主要内容是约定双方不再恶战，之前的纠纷，该解决的解决，不能解决的就暂时搁置。

在此之前，双方完全处于一种恶性竞争的状态中，均以整垮对方为目的。

这对于当时的香港电影界来讲，邵氏和电懋实力相当，双雄争霸，已严重影响了整个香港电影界。

不过邵氏由于有邵逸夫和邹文怀的联手，在与电懋的交锋之中，略处于上风。

虽然双雄相争，但他们彼此仍然怀着一种英雄惜英雄的心情。

邵逸夫在参加完陆运涛的葬礼之后，也坦言说道：

「如今我失去了对手，今后无人竞争，进步亦很有限。」

但不论如何，这确实是邵氏一统香港电影界的绝好机会。

果然，此后「电懋」改名「国泰」，拍片越来越谨慎，只想做点安稳生意，不想再和邵氏斗来斗去。

在这种情况之下，其管理层和主创纷纷跳槽，曾经香港电影界的一大巨头，逐渐落寞。

而邵氏借此时机，越做越大，逐渐称霸整个香港电影界。

其实这背后，离不开邵氏二把手——邹文怀的运筹帷幄。

这也是邹文怀，报答邵逸夫「知遇之恩」最好的方式。

当年邹文怀仅仅只是一个工资不高的记者，为了多赚点钱养家，兼职了 7 份工作。

但邵逸夫却看中了他聪明勤劳这个特点，让他进入邵氏工作。

最开始时，邹文怀什么都不懂，邵逸夫不仅没有赶他走，反而破格提拔他为宣传部负责人。

其实到后来，邹文怀在邵氏的实际权利，已远远超越「宣传部」的职责范围。

邵逸夫赋予邹文怀生杀大权，他实际上是邵逸夫一人之下、众人之上的二号人物。

邹文怀怎能不对邵逸夫感恩戴德，所以他拼劲全力，帮助邵逸夫把邵氏推向了全盛时期。

这样的局面一直持续到了 1969 年，直到曾经红遍南洋的女歌星——方逸华进入邵氏工作。

方逸华

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方逸华

所有人都知道，方逸华和邵逸夫的特殊关系。

所以虽然方逸华只是邵氏采购部的普通员工，但任何人都得给她三分面子。

方逸华为人比较霸道，全然没有把邹文怀放在眼里。

起初邹文怀并未放在心上，但时间一久，便察觉此事仿佛没那么简单。

方逸华好像是邵逸夫专程用来牵制邹文怀的。

不仅是邹文怀一人，其他不少的高管，在和方逸华交锋之后，都有些受不了。

于是邹文怀和总经理周杜文联名致信给邵逸夫，要求推行分红制。

邵逸夫也强硬对待，不仅不回应邹文怀的要求，还表示要削减拍片计划，将资金投入到电视制作上面去。

曾经大权在握的邹文怀陷入了十分尴尬的地步。

不仅大权旁落方逸华，而且自己掌控的电影业务也进一步削减。

当时邵氏的大导演张彻，点透了邹文怀，说他是「功高震主」。

在张彻郁郁不得志的时候，是邹文怀提拔启用了他，所以他也敢向邹文怀说「真话」。

其实他哪里知道，邹文怀一直都怀有野心。

特别是当时邵氏的大导演李翰祥，才宣布脱离邵氏自立门户，无形中刺激着他的神经。

并且由于邹文怀当时也负责邵氏的发行，海外的发行商都是和他对接工作，这些发行商和他很熟，都表示支持他单干，这对邹文怀来说更是一种鼓励。

但他仍然犹豫不决，这时张彻给他送了一副字来，上面写道：

「知己酒千斗，人情纸半张；世事如棋局，先下手为强。」

邹文怀这才恍然大悟：

「是时候离开了。」

于是他暗中筹划，拉来了台湾和泰国方面的资金，又找到曾经的手下败将「国泰」，将其旗下的院线借入手中。

其实邹文怀并不知道，他的这些「小动作」，邵逸夫一直看在眼中。

邵逸夫不动声色，只不过是因为邵逸夫并不想挽留他。

万事俱备，邹文怀在 1970 年 10 月 10 日那天的邵氏祝酒会上，正式对外公布：自己将辞去「邵氏」职务，创办「嘉禾」公司。

邹文怀不仅自己离开了邵氏，还把何冠昌、蔡永昌、赵耀俊、梁枫等一班猛将都带走了。

媒体还传闻张彻、罗维、王羽、郑佩佩等一干人都要随邹文怀离开。

虽然不全是事实，但邵氏这次确实损失惨重。

邹文怀知道，前段时间李翰祥带走一帮邵氏精英人才，如今他又带走更多人，邵逸夫此刻一定恨他入骨。

但即便如此，此时邹文怀也还没有和邵逸夫闹到撕破脸皮那一步，只能说是分道扬镳而已。

然而，接下来邹文怀干了一件事情，才是触到了邵逸夫的底线，两人就此公开决裂、反目成仇。

二、伯乐变劲敌

新成立的「嘉禾」虽然有邹文怀个人的影响力造声势，但其实也就是个小摊子买卖而已。

不仅没有浩大的创作、演员团队，就连租的办公室，也仅能放几张办公桌。

在这样的条件之下，邹文怀带着嘉禾团队拍了第一部电影《天龙八将》。

这部电影由罗维导演，但是反响平平。

邹文怀凭借他多年的经验判断：

「现在自己势单力薄，没有具备票房号召力的演员、也没有顶级的主创团队，在香港众多优秀的电影公司中，若要突出重围，几乎没有任何可能性，只能采取一些非常规手段。」

于是他动了一个歪念头：把邵氏以往成功的题材拿来翻拍。

目标就瞄准了邵氏的金字招牌——独臂刀。

《独臂刀》是 1967 年由张彻导演、王羽主演的邵氏武侠电影，上映后票房超过 100 万港币。

1969 年，邵氏又推出《独臂刀王》，仍由王羽主演，仍然获得巨大的成功。

王羽

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王羽

《独臂刀》这个题材，极具影响力，也是邹文怀当年在邵氏，恶斗「国泰」至关重要的一战。

基于此，邹文怀找到王羽，邀请他再拍一部《独臂刀大战盲侠》，王羽欣然答应。

这样一来，邹文怀不仅挖走邵氏的台柱王羽，还盗走「独臂刀」这个题材，无疑是在向邵逸夫宣战。

邵逸夫自然是恨得咬牙切齿，他通过法律途径，限制了王羽在香港拍戏。

邹文怀便偷偷把这部电影安排到台湾去拍。

后来这部电影上映，邵逸夫又一纸状纸将嘉禾告上法庭。

官司纠缠近一年之久，光是律师费就耗资上百万，而这部电影的票房也才 100 万。

邹文怀也是铁了心和邵逸夫抢天下。

邵逸夫启用姜大卫代替王羽，重拍 「独臂刀」系列，而邹文怀就用王羽，把「独臂刀」改成「独臂拳王」。

双方相争，几乎是针尖对麦芒。

但根基尚浅的嘉禾，哪里是邵氏的对手，几番较量下来，嘉禾就有些支撑不住了。

业内人士都不看好嘉禾，认为嘉禾关门是迟早的事情。

风雨飘摇之时，邹文怀又想到一人，或许此人能挽救嘉禾的命运。

这就是曾经邵氏的武侠皇后——郑佩佩。

郑佩佩

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郑佩佩

郑佩佩当时已经退出电影界，结婚后在美国生活。

邹文怀便派出自己的得力伙伴刘亮华，也是导演罗维的妻子，前往美国游说郑佩佩重新出山。

谁知刘亮华这一趟美国之行，没说动郑佩佩，反而捡来一个被邵逸夫漏掉的李小龙。

这才挽救了嘉禾的命运。

可以说没有李小龙，就没有以后的嘉禾。

在敲定了和李小龙的合作之后，邹文怀欣喜若狂。

这无疑是给自己的 「嘉禾电影」一针强心剂，也是嘉禾生死存亡的关键。

「能否在邵逸夫的围剿之下突出重围，成败在此一举。」

于是在 1971 年 7 月 12 日，李小龙由美国直飞泰国，拍摄《唐山大兄》。

邹文怀给了剧组极大的自主权，不去干涉导演罗维和主演李小龙的发挥，自己只充当一个投资者和发行者的角色。

电影拍摄加制作用了两三个月时间，于 10 月份上映。

邹文怀自己也没料到，《唐山大兄》获得了 320 万的票房成绩，直接破了香港的票房记录，并且在整个东南亚地区引起巨大的轰动。

李小龙的动作表演精彩绝伦，不同于以往的武侠片类型，开创了一个功夫片的新格局。

邹文怀总算松了一口气。

他在过去一年的时间里，苦苦支撑着「嘉禾」这颗幼苗。

在此之前，已是命悬一线。

如今活了过来，便想着要乘胜追击。

于是又立马和李小龙开拍了《精武门》，仍由罗维导演，将民族情绪和功夫魅力结合起来。

此片一经上映，狂揽 450 万票房，又一次打破之前《唐山大兄》所创的票房记录，并且还打开了日本和欧美市场，把李小龙推向另一高度，也帮助嘉禾在香港电影界站稳了脚跟。

当时各地的片商排着队来买李小龙的电影，邹文怀直接来了个打包销售，即：

要买李小龙的电影，就必须要把嘉禾之前的库存电影一起买了。

即便这种条件，各地片商都无不答应。

邹文怀此时是笑得合不拢嘴，他一定想过此时气急败坏的邵逸夫，那个他曾经的「伯乐」，如今的劲敌。

李小龙与邹文怀

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李小龙与邹文怀

也就在短短几个月之前，邵逸夫还俨然是摆明了要整垮嘉禾，就像当年他们两人联手整垮「国泰」一样。

曾经的「伯乐与千里马」，如今成为势不两立的敌人，换做在几年前，邹文怀是绝对不可能想象得到的。

在《精武门》成功之后，李小龙就和导演罗维闹翻了。

不过邹文怀并没有就此受到影响，他反而抛出一个更大的条件给李小龙——协助李小龙自己创办电影公司。

而且李小龙的公司只负责拍片就行了，嘉禾负责筹资、制作、发行等一系列事情，票房收益直接五五分账。

李小龙的「协和电影公司」，性质就相当于是嘉禾的卫星公司。

这在当时的香港电影界中，绝对是破天荒的。

当时邵氏的模式都是雇佣制，不论是演员、导演，都是邵氏旗下的员工，没有分成，更别说自己创业了。

李小龙得到邹文怀的承诺之后，进一步放开了手脚，创立「协和电影公司」，立马就拍了一部《猛龙过江》。

这部电影创造了无数经典，票房突破 500 万，再次刷新香港电影票房记录。

李小龙就像个印钞票的机器一样，不断的创造新的神话。

估计邵逸夫肠子都悔青了，同样悔青了肠子的还有美国的华纳。

不过美国人并未像邵逸夫那样不肯低头。

华纳看到李小龙的成功之后，便积极邀请李小龙合作了一部《龙争虎斗》。

这部电影把李小龙推向了全新的高度，横扫北美、日本等票房。

此时的邹文怀与李小龙两人携手并进，如日中天。

眼看嘉禾一天天的站稳脚跟，邹文怀仿佛是踩着直升梯一般，有快要冲破云霄之势。

然而就在这一刻，令所有人都想不到的事发生了——李小龙突然离世了。

这对于全球电影界都是一个极大的损失，然而谁也没有邹文怀的心绪复杂。

失去了李小龙的嘉禾，就像大厦失去了根基一般。

邹文怀全然不知下一步该怎么走，邵逸夫一定会以排山倒海般的力量占领电影市场，并且会对嘉禾采取针对式的围剿，嘉禾绝无生存之可能。

就在邹文怀万分悲痛之际，邵逸夫又犯了一个同样的错误。

邹文怀看到了绝处逢生的希望，这个希望就是许冠文。

三、绝处逢生

1973 年的一天，嘉禾旗下的签约艺人许冠杰找到老板邹文怀，告诉他关于自己哥哥许冠文的事情。

邹文怀一听是许冠文的事情，顿时来了精神，他已经关注许冠文很久了。

许氏三兄弟

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许氏三兄弟

许冠文是邵氏公司里难能多得的全才，在编剧、导演、表演等领域无一不知无一不晓。

他本来是邵氏无线的一个电视节目主持人，因为才华出众，被邵氏导演李翰祥相中，提拔他主演了《大军阀》等卖座电影，使得他在香港电影界声名鹊起，甚至媒体称他为「香江第一谐星」。

许冠杰告诉邹文怀，许冠文已经不甘心只做一个演员了，而他在邵氏也郁郁不得志。

原来就在不久之前，许冠文创作了一本叫《鬼马双星》的剧本，拿给邵逸夫，希望能和邵逸夫合资拍摄，利润均分。

但在邵逸夫看来，这完全是非分之想，是在挑战他的权利。

邵氏从来只有雇佣的员工，没有员工和老板合作这一说法。

所以邵逸夫又摆出了大老板的架子，说许冠文这个剧本太差了，自己没有兴趣拍这个。

怀才不遇的许冠文垂头丧气，一度怀疑自己的水平。

就在这时，他的弟弟许冠杰找到了他。

向他推荐了邹文怀和嘉禾电影，许冠文听了之后，便有心和邹文怀进行接触。

邹文怀当然非常高兴，他对许冠文的才华非常清楚，认为他是个可造之才。

虽然他的成就可能将不及李小龙，但仍然有机会成为嘉禾的一支 「奇兵」。

于是许冠文就和邹文怀商谈，并提出了他自己的条件。

在邹文怀那里，许冠文提出的条件都不是问题。

他认为大家都想赚钱，邵逸夫就是只想自己多赚点，所以像许冠文等人才，才不得不选择离开邵氏。

「大家少赚点，总好过大家都没得赚。」

所以原本这些被邵逸夫拒之门外的条件，到了邹文怀这里，却是敞开大门。

于是接下来许冠文转投到「嘉禾」旗下，模仿李小龙「协和电影」的模式，成立了「许氏影业公司」。

而被邵逸夫认为「太差」的剧本《鬼马双星》，拍出来后以新奇有趣的风格迅速占领市场，票房突破 625 万，又一次刷新了香港票房记录。

痛失李小龙的邹文怀，看到了一线生机。

随后，许氏兄弟又制作了《八斤八两》、《摩登保镖》等卖座电影。

在整个香港，刮起了一股「都市喜剧」的新风潮。

邵逸夫见到许冠文的成功，虽然再次追悔莫及，但对于邵氏这样的巨无霸来讲，也并非什么了不得的大事。

邵氏在张彻、刘家良、李翰祥等大宗师级的电影人才聚集之下，仍然牢牢的占据香港电影业的核心优势位置。

而且除了原来的姜大卫、狄龙等当红打星之外，还专门培养了一个陈观泰来对抗李小龙。

邵氏拥有众多的票房保证，但嘉禾却只有许冠文一人。

邹文怀知道这样下去终究不是办法，于是他加快了与优秀电影人合作的步伐。

嘉禾灵活机动的「卫星公司」机制，以及邹文怀个人敢于放权、分账的个性，也使许多优秀的电影人往嘉禾靠拢。

比如吴宇森、洪金宝等人，逐渐成了嘉禾抗衡邵氏的中坚力量。

嘉禾的实力虽然在一步步加强，但始终还是没有出现如李小龙那样的巨星。

这样的巨星，要在李小龙去世的 6 年之后才到来。

而起因，竟然是因为那个曾经捧红李小龙，又和他们分道扬镳的罗维。

这些年来，邹文怀一直忙于对付邵逸夫，根本无暇顾及其他。

他很少会想起那个最初和他一起打天下的罗维。

原来罗维在和李小龙闹掰了之后，就自己创业做了个电影公司，拍了几部作品都反响平平。

于是他决心要再捧一个「李小龙」出来，把他最卖座的《精武门》再重拍一遍。

这时，一个叫陈港生的人出现在他的视野里。

陈港生最初的时候，本来只是在香港跑了几年龙套，做做替身、当当武术指导。

但随着李小龙的离世，香港功夫电影遭到重创，陈港生的工作机会也越来越少了，只能去澳大利亚投奔自己的父母，当了厨师。

1976 年，罗维找到陈港生，觉得他有成为「李小龙第二」的潜质，便决定把《新精武门》这部戏交由陈港生来主演。

他还邀请了「文坛四大才女」之一的潘柳黛为陈港生设计了一个艺名——成龙。

洪金宝、邹文怀、成龙、元彪

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洪金宝、邹文怀、成龙、元彪

《新精武门》的制作班底是李小龙经典影片《精武门》的原班人马。

故事仍然是围绕 「复仇」这一主题展开。

而成龙饰演的主角「阿龙」也是这样一个冷酷、刚猛的硬汉角色。

这样的设置在以往《独臂刀》及李小龙电影中屡试不爽，但到成龙这里，观众却并不买账。

然而罗维并不甘心就此罢休，此后又让成龙拍摄了多部类似的电影，但市场反映平平。

直到 1978 年，罗维实在没什么钱了，只能把成龙借给吴思远拍戏。

没想到一离开罗维的成龙，顿时凭借《蛇形刁手》、《醉拳》两部电影迅速蹿红。

没有了罗维的束缚，成龙放弃了李小龙那种刚猛勇毅的风格，转而以「功夫喜剧」的形式出现在观众面前，形成了自己个人的独特风格。

而这一切，都被邹文怀看在眼里，他对成龙非常欣赏。

「是时候挖人了。」

邹文怀立即派出手下大将蔡永昌，一路追随前往南美参加影展的成龙，并开出巨额支票，终于把成龙从罗维手里挖了过来。

而这一次邹文怀的目的，不仅仅是要再造一个香港电影的台柱出来，而是要继续李小龙已经打好的基础，进军好莱坞。

成龙的表现十分亮眼，但最初的时候却没达到邹文怀的预期。

成龙电影在香港屡夺票房冠军，但放到国际上去，却反响平平。

「老外们还是喜欢施瓦辛格、史泰龙、李小龙等孤胆英雄。」

邹文怀了解国外观众的喜好，几经分析，他和成龙等人一起设计了一条新的路线：

「将功夫喜剧和功夫特技结合起来。」

于是在成龙第三次进军好莱坞时，一个全新的风格出现。

成龙延续一边打一边搞笑的路线，同时又从一栋楼跳到另一栋楼，惊险与刺激、搞笑与动作相结合，老外们看得拍手叫绝，成龙名震全球。

邹文怀有了成龙、许冠文、洪金宝等猛将，又和吴宇森等众多优秀电影人实行合作拍片，经过多年的打拼之后，嘉禾的实力已经可以和邵氏平起平坐了。

邹文怀再也不用惧怕邵逸夫的围剿。

反倒是邵逸夫已无心恋战电影业，反倒是把电视业搞得风风火火。

最主要是邵氏那种 「大片场制」的体制，已跟不上时代了。

在 1985 年的时候，「邵氏兄弟」就基本停产，院线都租给了德宝电影。

1988 年，「邵氏」正式改名「大都会」，年产仅两三部电影，完全没法和嘉禾相提并论。

在电影方面邹文怀总算战胜了邵逸夫，但他也有着当年在陆运涛不幸离世后，邵逸夫所发出的感慨：

「如今我战胜了对手，今后无人竞争，进步亦很有限。」

然而情况却并非如此。

这些年来，邹文怀一心盯着劲敌邵逸夫，不断的借助其他优秀电影人的力量来壮大自己。

无形之中，也培养了众多优秀电影人，促成了香港电影百花齐放的良性状态。

其实嘉禾和邵氏，也时有合作，只是二人心结却未打开。

当邹文怀把目光从邵逸夫身上移开之时，才发现自己根本无力一统香港电影界，因为优秀的「对手」已遍布整个香港。

邵逸夫

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邵逸夫

徐克、曾志伟、施南生等人的「新艺城」，潘迪生的「德宝」等，无一不是嘉禾的劲敌。

但邹文怀与他们并无私仇，即使是对手，也不会像与邵逸夫那样恶性斗争，反而还时不时和他们合作。

就在邹文怀大概要放下这些之时，突然又冒出一个人来，让他不禁回忆起当年之仇，仍然历历在目。

这个人就是当年邵逸夫用来牵制他的方逸华。

四、香港电影的陨落

1992 年夏天，邹文怀继续大打「成龙」这张王牌，推出猛片《超级警察》，剑指当年香港的票房冠军。

然而同期还有另一部电影上映，这部电影横扫了香港电影票房，创下最新票房记录，远远超过《超级警察》。

这部电影就是杜琪峰指导的《审死官》，它的主演是几年前横空出世的周星驰。

而它背后的电影公司，竟然是邵氏改名后的「大都会」，其掌门人就是方逸华。

接着方逸华的大都会，凭借着和周星驰、杜琪峰的合作，连拍了《济公》、《回魂夜》等畅销电影，一度为邵氏扬眉吐气。

邹文怀虽然有所警觉，不过此一时彼一时，如今的他已全然不把邵氏放在眼里了。

邵逸夫一心扑在电视业上，电影业虽然借尸还魂，但哪里还是嘉禾的对手。

不过倒是这个周星驰有点意思，以及他背后的公司——永盛。

想到周星驰，邹文怀不禁笑了笑，起因又是因为那个曾经捧红李小龙、又挖掘了成龙的罗维。

1988 年的时候，罗维拍了一部电影叫《龙在天涯》，上映后没掀起一丝波澜。

倒是这部电影的两位主演，受到众多独具慧眼的电影人的关注。

一个是初出茅庐的周星驰，另一个是才从大陆到香港拍戏的李连杰。

香港电影界立马开始了抢人大战，都想把这两个难遇之才收入麾下。

结果嘉禾成功抢到了李连杰，而周星驰却被永盛签了下来。

邹文怀当然知道永盛的背景，这是向华胜、向华强兄弟创办的电影公司，而向氏家族掌控着香港三大黑帮之一的新义安。

向华强、向华胜

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向华强、向华胜

整个 90 年代，永盛是嘉禾最大的竞争对手，不但市场定为准，而且出品速度快。

拥有刘德华、周星驰、周润发等一干猛将。

不过邹文怀也全然未把永盛当做敌人，因为现在的电影市场，早就不是当年那样了。

当年邵氏与电懋、嘉禾与邵氏之所以恶斗，是因为当时的制度问题。

特别是邵氏和电懋时代， 「大制片厂」制度使得电影公司之间不是你死就是我活，电影导演、编剧、演员等，归属于某一个电影公司。

而如今，在邹文怀的开创之下，电影市场的制度早就是「独立制片人」制度了，导演、编剧、演员等，与电影公司之间是合作关系，而不是归属关系。

1993 年，嘉乐（嘉禾旗下院线）、金声、新宝、永高、东方五大院线在香港混战，所有投资人都打定主意，要在 1997 年之前捞一笔。

「香港电影的巅峰来了。」邹文怀不禁感叹。

对于邹文怀来讲，现在已经没必要再和谁争个你死我活了。

如果说非要有个敌人，那就是香港电影本身。

邹文怀十分明白「盛极而衰」这个道理。

如今的香港电影，已是全球规模数一数二的电影王国。

在香港这么一个弹丸之地，所制作的影片数量，不仅雄霸东亚市场，而且几乎超越所有的西方国家，仅次于美国，号称 「东方好莱坞」。

但邹文怀也清楚的看到，香港电影虽处在巅峰，但其粗制滥造的制作、盲目跟风的题材、猖獗不止的盗版问题，已经侵入香港电影的骨髓之中。

香港的经济也如同电影一样繁荣，仅次于日本与新加坡，居亚洲第三，世界第八，人均产值排名全球第三，仅次于美国及瑞士。

但问题也如电影一样，香港贫富差距悬殊，收入最高的一成家庭，占去总人口收入的 42%，收入较低的半数家庭，只得 19%，社会矛盾巨大。

香港人都处在一种癫狂之中，只有少部分人是清醒的。

邹文怀就是其中之一，但他也无法抵挡时代的洪流。

果然邹文怀看得没错，1997 年亚洲金融危机爆发，不仅是香港电影，整个香港经济和社会都受到严重的冲击。

香港电影开始一蹶不振，直到 2002 年，《无间道》给了香港电影一支强心剂。

但随后的 2003 年，「非典」席卷香港，张国荣自杀身亡等事件，将《无间道》带来的一点希望又全部打碎。

当年，嘉禾仅出品了一部毫无波澜的电影。

而且邹文怀也已经快 80 岁了，那个他曾经亦师亦友、又相杀相斗的邵逸夫都快 100 岁了。

邹文怀早已放下了他和邵逸夫的恩怨，也无心无力挽救香港电影了。

2007 年，邹文怀将嘉禾卖给了「橙天娱乐」，退出影坛。

4 年之后，他在接受采访时说道：

「如果我年轻二十岁，一定能重振香港电影。」

然后又迅速自我开解：「我已经做了我要做的事情。」

3 年之后，邵逸夫以 107 岁高龄过世。

而 4 年之后，邹文怀也在香港去世，享年 91 岁。

曾经光芒万丈的「香港电影」成为历史的印记，但众多优秀的香港电影人却没有放弃理想。

他们收拾行囊，北上内陆，不再拘泥于「香港电影」，而是以更大的格局，开启「中国电影」的新篇章。

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编辑于 2023-03-14 11:52 · 禁止转载

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