7从点子到故事，让小说立起来

从点子到故事，让小说立起来

揭秘一部小说的诞生：24 堂课帮你成为写作达人

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大家好，这里是更无用的写作课，我是雨落荒原，今天我要跟大家分享的内容是「从点子到故事，让你的小说立起来」。

上节课我们讲到了获得写作灵感的方式，当你有了一个不错的点子，其实这只是万里长征的第一步。如何将一个点子扩展为一部小说，如何让你的小说立起来，这就是我们今天要讲的主题。

我们遇到的第一个问题就是要不要写大纲？写到什么程度合适？如果写着写着超出大纲了该怎么办？

写大纲这件事也是因人而异，有的小说家会写简短的大纲，有的人则写得非常详尽，还有一些作家能把大纲写到定稿一半的长度，当然，也有的人完全不写大纲。所以说，大纲的详尽程度完全由你自己决定。

拿我个人来举例，我在创作小说之初，是不写大纲的。头脑中有一个大概的想法，一章一章按部就班往下写就好了。但前提条件是，刚开始我写的都是中短篇小说，当准备写长篇的时候，人物增加，剧情复杂，我意识到，最好将故事梗概写下来，一来避免忘记，二来防止逻辑上的错误。

我的长篇小说《对岸》写了 14 万字，一共五章，而大纲写了 3000 字。我的建议是，写大纲的时候最好写出关键人物和各个场景要发生的事。一般来讲，大纲并不需要说明人物的动机和具体的心理活动，只要把这个人物推动剧情的事件和场景罗列出来即可。

下面是《对岸》第一章的大纲，大家可以参考一下：

第一章 被女人包围的男人

今天，急诊科收治了一位左右两侧面颊被刀划下「×」的病人，据说满脸是血昏倒在路边，像是被人寻仇。问其原因，病人三缄其口。全医院都在议论这件事，我路过病房的时候看了一眼，注意到这个家伙只有一只耳朵。

我是土拨鼠镇唯一三甲医院的妇科检测员，这份工作已经做了 20

年。我是妇科唯一的男性。

也许是整日被女人包围的缘故，我在现实生活中丧失了爱女人的能力。从未谈过恋爱，唯一的爱好是下班后窝在家里看黑白爱情电影。直到对面公寓 9 层那个神秘的女人出现为止。

她是一位 40 岁左右的中年女性，不知从何而来，以何为生。她深居简出，我总是看到她在家里做运动。我疯狂地迷上了她，买了望远镜偷窥她的生活。

大约一个月后的傍晚，她的家中出现了一个男人，这让我妒火中烧。他们频繁约会，我忍无可忍，假扮成快递员上门送花破坏气氛。第五次约会时，陌生男人留宿。我一夜未眠，一直死盯着对面关闭的窗帘。凌晨四点，女人拎着一只黑色的大塑胶袋走出来，男人没有再出来。我突然意识到，里面装的可能是尸块。

在具体写作过程中，我调整了大纲中的很多内容，有的是时间做了调整，有的是事件顺序发生了改变，也有剧情变动。当然，大纲还是非常有帮助的，它描述了这一章发生的具体行动，从而让我的头脑中能够形成一个清晰的思路。大纲还有另一个意义，你需要将大纲提供给出版社编辑或文学经纪人，对方首先通过大纲来决定对你的故事是否感兴趣。

但大家也要注意一个问题，那就是不要被大纲所限制。当你正式开始写作时，如果在某章大纲的中间需要打断，那就自然进行，不必非要按照大纲的章节分割方法。

另外，在写作过程中，也许你有了新的构思，人物的命运发生了变化。这种时候，一定要让自己的想象力任意发展，勇敢地突破大纲。我认为，这并不是什么坏事，甚至可以说是一种理想状态。说明你的人物已经活了起来，开始按照自己的意愿行事。

无论如何，大纲是工具，相当于画家的草图，目的是为了帮助我们写作，而不是限制我们写作。

好了，大纲已经完成。

我们该谈谈最为关键的事情——如何写出第一章。

「好的开始是成功的一半」这句话虽然听上去有些老生常谈，但事实也大体如此。一个精彩的开篇不但是你吸引读者的重要因素，也奠定了整本书的基调，就像陌生人给你的第一印象一样重要。尤其是信息社会，生活节奏极快，如果不能在第一时间抓住读者，他们就会毫不留情地将你辛辛苦苦创作的小说丢掉一边。

我总结了几个开篇的好方法，下面与大家分享。

第一种，强烈的情感流露。

在纳博科夫的《洛丽塔》中，第一句话是这样写的：「洛丽塔是我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。」

这种强烈的情感马上就会抓住读者的注意力，让我们想要了解洛丽塔究竟是何许人也，为什么对主人公如此重要。

第二种，变换时间。

首先我们来看回到过去的例子。比如张爱玲的长篇小说《十八春》是这样的开篇的：「他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。」

我们再来看一个看向未来的例子。比如马尔克斯的《百年孤独》。

多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

《百年孤独》的开头实在是太经典，引得人们竞相模仿。

第三种，具有哲思意味的结论。

比如托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》：「幸福的家庭每每相似，不幸的家庭各有各的苦衷。」

还有狄更斯的《双城记》：「这是一个最好的时代，也一个最坏的时代。」

这种饱含哲理的语言显示出作者深厚的文学功底，读者很愿意继续跟着作者走下去。

第四种，简单陈述一个惊人的事实。

比如加缪的《局外人》：「今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：『母死。明日葬。专此通知。』这说明不了什么。可能是昨天死的。」第一句话就充斥着浓郁的「局外人」的味道。

还有卡夫卡的《变形记》：「一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。」开篇便把读者带入了一个诡异的境况中，但又说得那么真实可信。

第五种，描述主人公的特征。

比如玛格丽特·米切尔的《飘》是这样开场的：

斯嘉丽·奥哈拉长得并不漂亮，但是男人们像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的魅力所迷住时，就不会这样想了。她脸上有着两种特征，一种是她母亲的娇柔，来自法兰西血统的海滨贵族；一种是她父亲的粗犷，来自浮华俗气的爱尔兰人。

读者马上会被这个富有特色的人物形象所吸引，渴望进一步了解斯嘉丽的魅力何在。

以上几种开头的方式仅供参考，大家可以尝试，也可以大胆突破，写出属于自己的开头。好了，写好了开头之后，我们该怎么继续推进第一章呢？

我认为，在第一章中应当体现出以下几点。第一，至少有一个主角登场，让读者了解他的基本信息；第二，体现故事的环境和背景；第三，奠定风格。

先来说第一点，至少有一个主角登场，让读者了解他的基本信息。

我们以《麦田里的守望者》为例，这部小说的第一章并不长，大概有 5

页多一点的样子。一开篇，塞林格便向读者介绍了主人公霍尔顿的基本情况。大致谈了他的家庭，他的哥哥，还有他的现状——「后来我的身体整个儿垮了，不得不离家到这儿来修养一阵。」这里其实指的是霍尔顿经过了去年圣诞节前的一系列经历，精神崩溃，住进了疗养院之类的地方。

接下来，第一章进入倒叙，由一年前霍尔顿从潘西中学离开的那一天讲起。他与学校里的其他人格格不入，四门功课不及格，已经被学校开除。然后，霍尔顿就去历史老师斯宾塞先生家与他告别。

我们看到，在第一章里，塞林格就把霍尔顿的基本情况交待得一清二楚，读者对霍尔顿的尴尬处境感到好奇，自然而然地想要接着读下去，看看他怎么应对这些事情。

下面，我们继续谈一谈第二点，体现故事的环境和背景。

以菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》举例。在第一章中，故事的讲述者尼克告诉读者自己的个人历史。他在 1915 年毕业于纽黑文，参加了第一次世界大战，1922 年又去了东部学金融，而后利用假期来到纽约。他在西卵租了房子，成为阔人盖茨比的邻居。接下来，尼克到位于东卵豪华住宅区的布坎农夫妇家做客。通过对人物和环境的描述，勾勒出美国 20 世纪 20 年代一个富人家庭的基本概貌，展现出被称为「喧嚣年代」的大背景。

第三点，是奠定小说的基本风格。

我们拿艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》来举例，在第一章中，讲述了 1801 年，洛克伍德先生来到山庄拜访希斯克利夫，请求租下他的画眉山庄。希斯克利夫对他的态度相当粗暴，甚至还有一群恶狗向他发起进攻。

这一章一上来就给读者带来了一种诡异、狂暴、阴郁、压抑、神秘等感受，这也正是整本小说的基调。

好了，我们来总结一下。首先，一个好的开头非常关键，直接决定了读者是否能够被你的故事打动。接下来，要在第一章中展现主要人物之一的基本特点与信息，交待故事的环境和背景，并奠定基本风格。做到以上几点，就可以让读者与主角建立联结，产生追随故事的好奇心。归根到底，我们一定要在开篇就抓住读者的心。

写好了强劲有力的第一章，接下来的剧情该如何推进呢？这个过程就像在大纲这棵大树的主干上添枝加叶，而这些枝叶实际上指的就是一个又一个场景。那么问题来了，该设置怎样的场景？场景和场景之间该如何衔接？

这部分已经进入到细节层面，我以自己的小说《我是怎么死的》来分析，这样大家可以清晰地看到我的整个构思过程。

首先，我们要确定小说的叙述方式。究竟是正叙、倒叙还是插叙？史蒂芬·金是这样说的：「从读者的角度来说，我对于将要发生的事情的兴趣，远远大于过去已经发生的事……但从真实的情况来说，每个人的生活都免不了插叙。」

在《我是怎么死的》中，故事发生在 24

小时之内，但又有很多地方需要交待故事背景。所以，我以正叙为主，几乎每一章都插叙了过往的经历。

第二点，在大纲的基础上，设置有冲突的剧情和故事细节。

比如《我是怎么死的》第二章的大纲是女主角静与她的搭档酒保洛在酒吧里调情，之后静打车离开。接下来用插叙的方式，讲述上一次驱逐婚外情的订单中，洛如何成功地采用了美男计。

我们从头开始，静与洛在酒吧里调情，他们谈论的内容是什么？这就涉及到对话。对话可能是新人写手比较头疼的一个问题，到底怎么写才避免平淡无聊呢？我的建议是：第一，言之有物，也就是说对话内容对剧情的走向产生影响。第二，展现人物性格。粗暴的人说话不可能张口「对不起」闭口「你好」，优柔寡断的人谈话一定是重复、啰嗦、犹豫的。第三，有趣。这一点也蛮重要的，需要写作者具有一定的知识储备。第四，精简。小说里人物的谈话跟现实生活不一样，或者说是现实生活谈话的精简版。如果小说里充斥着这样的对话，「哎，你吃了吗？」「吃了，你呢？」「我也吃了。」「吃什么了？」这些于剧情、性格、有趣都无关的对话一定要删掉。

好了，再回到我的小说，静和洛聊天，谈到 5

个小时以后，静将要去处理一个新的订单。这便交待了故事接下来的走向。然后，静发现洛经常用抛硬币的方式决定一件事，而且这枚硬币有奇怪的地方。这一点是在为接下来的故事埋伏笔。所以，大家要意识到对话不是随意的、漫无目的的，而是要符合我们上面谈到的几个原则。

静离开酒吧后，用 Uber 叫了一辆车，在等待过程中，她观察大街上的场景。这一部分属于过渡段，不影响剧情的走向，但可以交待故事发生的环境，也可以反映主人公性格的侧面。新人写作者常常抱怨自己的小说场景转化生硬，究其原因就是忽略了衔接的段落。下面我来读一下这部分，大家在里面找一找感觉。

我抱着双臂，在地上来回顿了顿脚。凉冰冰的空气逼走了一半酒意，剩余的一半酒精将时间放慢。我感到自己像某种海洋生物，水草或者水母，随着海波款款摇摆，这种被动的感觉其实是相当惬意的。我将目光投向这条街道，大部分店铺早已关门。一家炸鸡外卖窗口还亮着灯，有两个学生模样的情侣坐在台阶上，手捧热气腾腾的炸鸡块，正在认真地研究对方的嘴唇。

大家在面对过渡情节的时候，不要操之过急，头脑中设想出主人公所处的环境，用他的目光四下看看，当时的天气如何，街道是怎样的，周围有什么建筑，有什么人等等。只有这种广阔的视野、细致的描述，才能给人一种真实感。

在静坐上车之后，跟司机也会产生对话，但如果这部分跟剧情一点关系都没有，那就可以一笔带过。我有意设置了一个细节，使他们之间的戏份有了意义。那就是司机在车上播放关于诈骗案的广播，正好与《我是怎么死的》这部小说的主题产生了关联。并借司机之口概括了一个重要的观点，那就是：「人们只愿相信自己想相信的。」也就是说，很多时候，人们上当受骗是源于自己人性的弱点，常常用感性代替理性。

由此可见，一个不起眼的走过场的小人物也可以在小说中起到作用，并给读者留下深刻印象。另一个作用就是，让主人公的行动更加连贯。大家想想，我们日常生活中，总是会接触不同的陌生人，快递员、超市店员、同车的乘客、服务生等等，写小说也一样啊，主人公不可能活在真空里，只跟几个角色有交集。我们要让主人公活在真实的生活里，跟陌生人接触。

再往下，小说进入了插叙段落，回忆洛如何设计将婚外情驱逐出客户的婚姻。这相当于是剧中剧，讲了一个独立的小故事，其关键点就是要有强烈的冲突。我是这样设置的，洛在栗婷家旁边租了房子，通过让栗婷帮自己寄养金毛犬的方式，与她建立交往。之后，洛成功地让栗婷爱上了自己。在两人共浴爱河之时，栗婷的情夫尚先生得到消息，破门而入，将他们捉了现行。栗婷只好离开尚先生，而洛也从她的生活里消失了。

设置好计谋之后，需要填充细节。比如，洛第一次到栗婷家，两人相互试探，随便聊天，聊天内容必然是双方的一些基本信息。这个过程中，关键要表现出两人互生爱意的微妙感。

栗婷在转角沙发的另一侧坐下，面带微笑地看着他，眼神异常温柔。

「自我介绍一下，我叫武洛，叫我洛就行。」他询问地望向她。

「我叫栗婷，糖炒栗子的栗。」

洛笑笑，说道：「今天来得太唐突了，我想麻烦你个事儿。」

「别说麻烦，说吧！」栗婷按捺住心中的喜悦，表情淡淡地说。

我们继续推进剧情，如何才能更多地加入生动的细节呢？我的建议是，增加心理活动的描写。比如说，栗婷爱上了洛，一心想离开现在的金主尚先生，于是内心充满了矛盾。她的心理活动是这样的：

栗婷端详着睡梦中的孩子，他的嘴巴还在不停地凭空吮吸着，两只手做投降状搁在耳朵两侧，散发出好闻的奶香味儿。这个世界对他而言意味着什么呢？他为什么如此无忧无虑？她对他而言又意味着什么？她不得不去满足他的种种欲望，饿了、冷了、热了、累了、困了、烦了……他一啼哭，她必须马上出现。她充当的就是这样一种满足他人欲望的角色。那谁来满足她呢？

当大家在刻画人物的时候，就要像演员扮演角色一样，把自己想象成那个人。当你面临着同样的处境，你会怎么想？怎么做？这样的处境让你联想到了什么？你的爱和恨，向往和恐惧，统统都可以写下来。

最后我们来总结一下，第一，长篇小说最好写大纲，其详细程度只要把主要人物、相关的场景和情节罗列出来就可以了。第二，小说的开头非常关键，决定了读者是否买单。我们讲了五种方法来创造一个令人耳目一新的开头。第三，写出劲爆的第一章。第四，决定叙述方式、设置冲突、推动剧情、添加细节。

讲了这么多从点子到故事的方法，相信大家对小说如何立起来已经形成了一些基本概念。这时候，有朋友就会问，小说有公式吗？

我的答案是，当然没有。作家温德尔·贝利曾提出这样的主张：「从来没有一本好书是照着公式写出来的。每一本好书都有相当程度是独特的发现。」希望大家不断尝试，写出与众不同的作品。

好了，今天这门《更无用的写作课》就讲到这里，希望大家有所收获。欢迎大家在评论区给我留言提问，我会在社群里给大家解答。

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