8搜集写作素材的核心技巧

搜集写作素材的核心技巧

揭秘一部小说的诞生：24 堂课帮你成为写作达人

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大家好，这里是更无用的写作课，我是雨落荒原，今天我要跟大家分享的内容是「如何搜集和运用素材」。

通过前几讲的学习，相信大家对小说的概念有了一个基本了解。首先，小说写作没有公式，最重要的一点是释放想象力。然后，抓住灵感，形成点子，搭建出大纲框架。最后，在上面添砖加瓦，用一个又一个场景和细节让故事立起来。

今天，我们进一步深化添砖加瓦的环节，也就是如何搜集素材，并将素材合情合理地运用到你的小说当中。

首先，我们先来了解一下素材的定义

什么是素材呢？简而言之，素材指的是作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。这些材料并不能都写入小说里，需要我们进行筛选和整合。

今天讲的「素材」和之前提到的「灵感」有区别也有重叠，素材就像一堆建筑材料一样，而灵感则是用创造性思维把某些砖块和钢筋可以组合在一起。比如，你突然产生一个灵感，准备写一篇「初恋」题材的爱情故事，以自己真实的初恋经历为基础。接下来，你头脑中的素材库便调取出跟初恋有关的种种素材，比如：高中时恋人的外表与性格，种种甜蜜的恋爱细节，争吵与误会，最后为什么分手等等。另外，头脑中有关初恋的其他素材也会蹦出来，比如你曾经看过的爱情电影和书籍的感人桥段，像《情书》《恋恋笔记本》《蓝色大门》等等。有了这些素材，你再运用想象力，创造出属于自己的故事来。

总结一下，灵感是故事的起点，是创造性思维的产物；素材则是故事的具体材料，来源于现实生活。

那么如何去搜集素材呢

分为两种情况，第一种是熟悉的素材，需要审思你的经验。这里的经验包括个人经历、知识积累、信息收集、兴趣爱好、情感体验、观点思想等等。第二种是不熟悉的素材，比如，你的小说涉及到一个陌生的领域，这就需要开展调查研究。

我们先来谈谈熟悉的素材，这也是我们要用到最多的部分。如何审思个人经验呢？关于这一点，我们在之前的课程中曾一再提到过，在这里，我想以杰克·伦敦的例子综合概括一下，大家可以看看大作家有多么珍视自己的人生经验。

杰克·伦敦是一个神奇的人，他虽然只活了 40 岁，但人生苦难与辉煌并存，本身就像一部小说。今天我们谈论的是他的自传体小说《马丁·伊登》，这是他写得最好的一部长篇小说，也是美国最伟大的小说之一。

小说里的素材大量来自于他的真实生活：

小说中，马丁·伊登爱上了贵族小姐露丝；现实生活中，杰克·伦敦爱上了来自一个有教养的英国家庭的姑娘玛贝尔。因此，杰克·伦敦刻画的女主角露丝非常令人信服，因为她是从一个活模型脱化而来的，这也是他在写劳工阶级以外唯一令人相信的女人。

小说中，马丁·伊登为了生存，曾在一家洗衣房做苦工；现实中也一模一样，他靠写作无法维持生活，不得不去贝尔蒙特学院的洗衣房工作。这段痛苦的经历让他意识到：当一个人为工资劳作时，就没有闲暇，也没有阅读、思想甚至生活的时间。他把这一切都注入到了小说当中。

另外，在现实生活里，杰克·伦敦早年干过各种各样的体力活——做过水手、淘过金，但他在决定当一名作家之后，一连五年之久，他广泛阅读、讨论，锻炼思维，形成观念。他把自己锁在卧室里，每天工作 15 个小时。他读经济学、历史学、生物学、人类学和哲学，也读了大量的文学作品。同时撰写了大量论文、诗歌、小说等等。在《马丁·伊登》中，对这段极其艰苦的读书生活的刻画是非常细致的，大家可以透过小说看到作者本人的心路历程。

通过杰克·伦敦的故事我们可以发现，个人经验是我们创造小说最强有力的素材来源，我们要善于捕捉、整理和运用熟悉的素材。关于这一点，在前面的课程中已有了详细介绍，大家可以反复揣摩。

接下来，我们重点谈谈当我们的小说涉及到不熟悉的素材时，我们应该怎么办？如何开展调查研究，获得自己所需要的信息呢？下面我向大家介绍三种切实可行的好方法。

第一，寻找专业机构和相关人士的帮助。

东野圭吾在他 1995 年写的《天空之蜂》中，讲述恐怖分子将核电站作为「人质」，逼迫日本政府中止或者废除核能发电的故事。有了灵感之后，他花费 3

年时间搜集素材，写作又用了一年。他说：「如果有人问我迄今为止我写过的作品中哪本最花心思，大概我会说是这一本吧。」他去了许多地方，问了许多人，其中包括核能发电的相关人士、反对核能发电的人、研究直升飞机的科学家、自卫队、警察等等。取材的难点在于涉及很多不能对外公开的资料，所以基本无法带着编辑进行正大光明、轻松愉快的取材。

还有一个好玩的细节，东野圭吾在参观了高速增殖反应堆文殊后，没过几天又以反核能派代表的身份出席了「反文殊讨论会」。这里的「文殊」指的是核反应堆的名字。另外，关于无人直升机救援孩子的方法，也是自卫队空中救援队的队员帮他想出来的。

在这本书出版之后，每年召开核能发电或与能源问题有关的研讨会，会务方都会邀请东野圭吾参加。可见，在搜集素材的过程中，东野圭吾俨然成为该领域的专家，足见他的认真和钻研态度。

另一个搜集素材的故事也是关于东野圭吾的。他 2001

年的作品《单恋》，谈到了性别认知障碍这一问题。东野圭吾不想草率地处理这个题材，于是他深入思考了男女性别差异等诸多问题，还走访了完成日本第一例变性手术的埼玉医大附属医院。

第二，亲自去体验。

关于不熟悉的素材，史蒂芬·金是这样说的：「如果你小说里部分内容涉及你知之甚少或是一无所知的东西，因而确实需要做些调查研究。」比如他的小说《别克 8 系》其中涉及到宾夕法尼亚州警察的故事。他当时创作的时候对宾夕法尼亚警察一无所知，具体内容都是编出来的。初稿完成后，便一直锁在抽屉里，史蒂芬·金意识到有必要到宾夕法尼亚州西部去待几个星期，这样就能够改正其中糟糕的错误，并且加上一些非常棒的细节。最终，在他的努力下，获得了警方的许可，可以跟随州警巡逻。

由此可见，在任何一部小说中，营造出现实感都需要足够多的细节作为支撑，这一点非常重要。

另一个例子是关于巴尔扎克的。巴尔扎克在他的小说中，如果要写到某种场景，只要有可能，他都要去做实地考察，有时不惜做长途旅行去看一看他要描绘的某条街道或某所房子。

通过这两个例子我们可以看到，这些作家之所以成功，跟他们的认真严谨是分不开的。为了小说的真实感，作家需要亲自到场去观察，或者参与某项行动。我们在写作中，如果条件允许，也要尽量亲自去体验，获得一手资料。

第三，查找资料，查阅书籍。

在我的小说《我是怎么死的》中，男主角谋杀女主角的方式是毒杀。我曾在一则国外的谋杀案中得知「芬太尼」这种麻醉品，它的药效比海洛因强 50 倍。我觉得很有意思，在网上搜了一下，发现芬太尼还有一种衍生物，名叫卡芬太尼，堪称伏地魔级毒品，药效是海洛因的 5000 倍，吗啡的 10000 倍。只要几粒砂糖的量就足以使一个成年人毙命。它的唯一常规用途，也只能作为如大象、熊等大型动物的全身麻醉剂。我灵机一动，把男主的职业设定为生物制药公司的科研人员，有机会取得这种药品，并用这种隐蔽性极强的方式结束了女主的生命。

为了写好这个细节，我需要查阅相关资料，遗憾的是网上的信息少得可怜，而且信息源复杂，准确度低。于是，我特意询问了麻醉师，并购买了一本专业书籍，名叫《麻醉性镇痛药——芬太尼族药品临床应用手册》。

所以说，大家在写小说的时候，如果遇到需要查资料的地方，千万不要想当然、自己编造。花一些工夫，请教专业人士，阅读相关书籍，一定要获得准确的信息。读者在阅读的过程中，一眼就能看出作者是否用了心。

好了，说完搜集素材的功夫，我们再来谈谈如何将这些素材巧妙地运用到你的小说当中。

下面我将以我的小说《对岸》和《我是怎么死的》举例，向大家展示详细的过程。

我们知道，素材大多不能直接使用，需要精心修饰、改头换面，经过改造后的素材一定要包含以下至少一个特质：第一，能突出人物性格；第二，能够推动剧情发展；第三，具有冲突；第四，细节富有美感；第五，要符合现实逻辑；第六，为素材插上想象的翅膀。

第一个例子，使素材突出人物性格。

我在《对岸》 π 先生的章节中，用到一个关于切芒果的小素材。这个场景体现出 π

先生是个很有生活情趣和幽默感的人，而他的前妻对这种小情趣不屑一顾，有一点庸俗。这个简单的对话和行为就能体现出他们的婚姻并不和谐。我是这样写的：

说起芒果，我不由得想起了前妻。记得有一次我切芒果，就是用那种巧妙切法——把芒果沿着扁平的果核切成三部分，再在两片芒果肉上横竖划几刀，最后两手一翻果皮，芒果肉就像一只刺猬似的鼓了出来。

我一边切一边对客厅里的前妻说：「发明这种切法的人应该获诺贝尔奖。」

她正在穿衣镜前折腾头发，心不在焉地「啊？」了一声。

「我说啊，发明这么切芒果的人应该给颁个诺贝尔奖。」我提高嗓门，把切好的芒果献到她面前。

她低头看了一眼，没接，不耐烦地说：「神经病！」视线重新回到镜子里，左右照一照，匆匆拿起衣架上挂着的小坤包，头也不回地对我说，「我先走了，你照顾好溪溪，我晚上不回来吃饭了。」「嘭」地合上了门。

大家看到了，关于切芒果的小窍门其实是一个知识积累型素材，通过创造这样一段对话，便可以从一个侧面突出人物的性格。

第二个例子，使素材推动剧情发展。

我在《对岸》的第一章和第二章都提到了一个叫作「七公主韩式家庭餐馆」的小馆子，这个馆子是真实存在于我所居住的小区中，不过现在已经关门了。以前我经常去吃饭，这是一家夫妻店，店主 50 岁左右，男主人负责上菜、打扫、收银，女主人负责做菜。我在《对岸》中提到的一些细节几乎和现实是一模一样的。

我是这么写的：

大堂的电视正在播放一档美国街头整人节目，老板夫妇二人围坐在一张就近的空桌子前观看，我也边吃边看。这可能是全世界最好玩的节目，连我这么沉闷的人都觉得有意思。我们三个好像是一家人似的同时开怀大笑，老板娘乐不可支的样子宛若少女。

这个情节也是真实发生过的，因为我感到很温馨，所以印象特别深刻。

后来，女主人公费菲与孔医生在这家韩式家庭餐馆偶遇，这是两人最近距离的一次接触，在故事中是一个标志性事件。因此这个个人经历型素材的选用具有意义，值得花费一些笔墨来刻画。

在这里，我想跟大家分享一个关于写长篇小说的体会。长篇小说就像一条流淌的河流，有激流险滩，也有平缓安静的河段。很多新人作者将注意力大多放在冲突激烈的段落，使得小说过于戏剧化，缺乏日常生活的真实感。

在小说中强化、营造、渲染生活的戏剧性因素，正是上个世纪小说家们的做法。在他们那里，场面成为小说构造的基本因素，小说宛如一个场面丰富的剧本。捷克小说家米兰·昆德拉推崇福楼拜、乔伊斯、卡夫卡、海明威，因为他们使小说走出了这种戏剧性。把生活划分为日常性和戏剧性两个方面，强化小说的戏剧性而舍弃日常性，是现象和本质二分模式在小说领域内的一种运用。在现实中，日常性与戏剧性是永远同在的，人们总是在平凡、寻常、偶然的气氛中相遇，所以请大家不要忽略日常性的美学意义。

第三个例子，选取具有冲突的素材。

我们曾经提到过，冲突是故事必不可少的元素之一。我们在现实生活中搜集到的素材，有强烈冲突的自然更容易转化成小说中的情节。比如在《我是怎么死的》中，女主角静设计骗局，用伪造的房产证将租来的房子卖给了一个小明星。这个素材来源于真实案例，2012 年时，两名女子假称能在北京买到低价房和车，先后骗了奥运冠军杨威、罗雪娟和影视明星王丽坤等人几千万的购房款。

还有一些小冲突也能为剧情增加张力。比如在《对岸》中，开电梯的大妈向搬家的住户索要费用，这是发生在我身上的真实事件。我是这么写的：

电梯大姐的魔杖戳住开门键，正在与住户谈判。她完全无视我的存在，坐在折叠椅上翘起二郎腿，挑着眉毛，眼睛不看人，口沫横飞地宣布：「搬家你得给我 50，要不就走楼梯，多少年了都是这么着。」住户是个弱不禁风的豆芽菜小子，但却斗胆跟电梯大姐讲起价来。

这两个素材一个是信息收集型素材，另一个是个人经历型素材。

第四点，把富有美感的细节作为素材。

这些内容来自你日常对生活的观察和感悟。比如我在《我是怎么死的》中有一段，洛和静并肩走在一条路上，这条路其实就是原来我单位门口的那条路——前门西大街。我很喜欢这条路，便把它写了出来：

风推着便道上的一只空饮料盒子走走停停，一个残破的黑色塑料袋不甘寂寞地绕着圈，似乎想跟上来，又犹豫不决。头顶之上，悬铃木的枝杈将天空分割成不规则的图形。我将手揣在他的大衣口袋里，身体斜倚过去，下巴刚好搁在他的肩膀上。

第五点，让素材符合现实逻辑。

我有一个网友是警察，有一次她负责撰写一部宣传片，其中一幕是警察审讯嫌疑人。她想表现这样一个场景：警察工作繁忙，经常加班，妻子用微信询问他是否回家吃晚餐，他说自己正在审讯，不回家了。事实上，在审讯室，警察是不能用手机的。她向我询问如何解决这个问题。我给她出了个主意，让警察在即将进入审讯室大门的时候接到信息并作出回复。这样，观众既可以明白当时的情境，又让主人公的行为合乎现实逻辑。

我再来举一个例子，在《对岸》中，我打算写费菲从蒲公英市来到了土拨鼠镇。我的头脑中有关于和火车上的乘客发生不愉快的素材，并准备用在小说里。但考虑到费菲此行的目的是为了谋杀 π 先生，她必须想方设法隐藏自己的行踪。而如今乘坐火车都需要实名制，必然会留下痕迹。于是，我就将剧情设置为费菲搭乘黑大巴车。这样一来，剧情就不会出现明显的漏洞。

因此，大家在设计剧情的时候，最好多推敲一下，把故事编圆。如果剧情有不符合逻辑的地方，一定要正视这个问题，想方设法规避或者改变条件使其变得合理。剧情的逻辑是否严谨非常考验作者的态度和基本功，希望大家重视起来。

第六点，为素材插上想象的翅膀。

《对岸》的第四章是惩戒者，讲述了对恋童者展开私刑惩戒的故事。这个人物形象来自于新闻中有关化学阉割的报道，我又融入了自己的想象，增加了许多内容，于是便有了下面的描述：

我是地下组织国际惩戒者联盟中的一员，旨在对逍遥法外的恋童癖做出制裁，通用的方式为化学阉割和面部×标记。联盟总部位于印度新德里，截至目前，全球共有惩戒者 434 名，均为志愿者，其中三分之二为女性，我的代码是 117。联盟的经费完全来自捐赠，我每年的大部分收入都用于惩戒罪人，用我们这个圈子的暗语叫「捕狼」。

由此可见，通过想象，你可以在现有简单素材的基础上，完全可以塑造独特的形象，创作出意料之外情理之中的复杂故事。

综上所述，素材是小说的建筑材料，我们要善于挖掘熟悉的素材，对于不熟悉的素材，需要花力气做调查研究工作。在素材的运用方面，我们要把握几个原则，将素材进行加工改造，使其发挥应有的作用。

最后，希望大家都能恰如其分地运用手中的素材，构建起自己的第一部长篇小说。

好了，今天这门《更无用的写作课》就讲到这里，希望大家有所收获。欢迎大家在评论区和无用课的学员群里跟我交流。

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情节的两条线：外在情节和内在情节

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