09无话可写？写圆、写巧与写深

无话可写？写圆、写巧与写深

用专业训练捕捉灵感：每个人都能写出好故事

初习写作的人，往往会面临一个问题，那就是不知道如何展开，无话可写。展开且有效展开，是写好文字最重要的一步。写作和说话还是有差距的，说话可以随心所欲，知无不言；但写作一定要有过程，有逻辑，有画面感，有感染力。而这些的习来，无不得益于文字的有效展开。

你是不是写了很久，仍然只有几百字？你是不是觉得无话可写，逻辑混乱？这个时候的你，就要学会这非常关键的一点了，那就是――展开。

那如何展开呢？

首先最重要的，就是要学着把话说圆。说圆就是要从各个角度说得让读者觉得无可挑剔；说圆也是能从任何一个方位都找到切入的途径。要把话说圆就意味着我们在写作的时候要善于运用特写镜头、分类描摹和多视角。

要善于运用特写镜头。影视剧作讲究镜头的运用，比如长镜头、短镜头、远镜头、近镜头等等，这里的近镜头属于特写镜头，也就是抓住某一个点，进行放大和聚焦，比如电影《小鞋子》里，不断拍摄的小鞋子，就属于特写镜头。它把本该忽略的一点，加重了笔墨。所以我们在写作中描写一个人物的哭泣，而且，他的哭泣在文中有重要作用，就可以运用特写镜头进行渲染。举个例子说明，一般的写法是：「她正在哭泣。」但运用特写镜头的话就会变成：「房间逐渐暗了下去，她的表情却依然是木讷的，她仍旧目光呆滞地望着天花板，眼泪不断从眼眶中涌出，她的鼻尖和眼睛通红，脸上的泪水，像是溪流一般，潺潺流淌着，至死方休。」

要善于分类描摹。一句话概括人物，和分类概括达到的效果是不一样的。我们初识人物，往往是从全体进行观照，那在写作之中，为何要用一言两语替代呢？举个例子说明，一般的写法是：「她长得很漂亮。」 但运用分类描摹的话就会变成：「手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。」（《诗经.卫风.硕人》）整体感很重要，它不仅有助于增加人物的可信度，也有助于形成画面感，让读者带入其中。

要用多视角代替单一视角。写作不可能还原事情真相，只能无限度的趋近真相。要想与真相的距离拉近，只能通过多视角的写作，毕竟单一视角受主观性的制约，但多视角，因为每个人视角的不一样，会呈现事情本身的面貌。这个时候，如果多视角看到的是一致的，那会让读者更加信服；若多视角不一致，甚至互相矛盾，那会让故事变得更扑朔迷离，引起读者的兴趣。举个例子说明，一般的写法是：「她被老师批评了，心情很糟糕。」 但如果使用多视角的话就会变成：「空气里很安静，只有老师批评的声音在空中回荡。老师冷眼看着这个埋头，抠指甲的小姑娘，心里不觉一阵怜悯；同桌侧头也看着她，她却趁机对着同桌一阵鬼脸，同桌知道，她梨花带雨般的愧疚是装出来的……」

从这三方面入手，会改变我们从单一方位进入叙述的习惯。也能帮助我们把话说圆，说得天衣无缝，既经得起推敲，又能深入进去不断地咂摸[zā mo]到其中的深意和韵味。

其次，要能把话说巧。就是说，写作也是要有质感的，要能让读者从中体会到美感。而这最主要的诀窍就是要能呈现出画面感。

画面感的重要性，可能被大多数写作者遗忘了。想想看，为什么很多人喜欢看电视剧、电影，那就是因为有画面感，观众很容易就将自己代入到剧情里，随着剧情去喜怒哀乐。画面感能形成一种强大的召唤力，让观众或者说读者在不知不觉间被吸引。那么，要把话说巧了，说得让读者爱听了，就是要能呈现出画面感。我先来举个例子，一般来说，当我们叙述一个场景的时候，寥寥数语就叙述完了。比如说一对恋人，在确定关系时，可能会简单地写两个人的对白，一句话一个场景就过去了。这样是呈现不出来画面感的，我们以汪曾祺的《受戒》为例，看看汪曾祺是怎么处理这种盎然有趣的画面感的。

小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声地说：「我给你当老婆，你要不要？」明子眼睛鼓得大大的。

「你说话呀！」

明子说：「嗯。」

「什么叫嗯呀！要不要，要不要？」

明子大声地说：『要！」

「你喊什么！」

「快点划！」

英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。

我们看汪曾祺的文字就特别具有魔力，通过这简单的对话，就将小英子的大胆和天真，明子的木讷和真情，将这种淳朴而深厚的情感，在不经意间描述得淋漓尽致。汪曾祺借助动作、对话、神态、环境，将画面感表现得淋漓尽致。

最后，还要能把话写深。很多时候我们在写作的时候，总是蜻蜓点水。这有可能是我们本身的思想深度就不够，也有可能是不知道该如何用浅显的语言将这些表达出来。写作如说话，但写作又不能全然等同于说话，它不是真的平实、随意，而是用平实随意的语言讲出深刻的内容。这才是写作的正确逻辑。

第一种把话写深的办法是让语言脱离短暂的时间，让语言能够绵延时间。

我们举几个开头的例子。万事开头难，对于写作也是这样。开头的语言处理要特别讲究智慧才行。《百年孤独》有一个特别经典的开头：「多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前,准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。」这个开头影响了中国很多作家，比如陈忠实《白鹿原》的开头是：「白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。」这样的开头将过去、将来都放在了现在这一时空中。时空的结合和拉近，会产生一种恍惚的错觉。同时，也用这种错觉，将人生的虚幻感表现出来。这是利用时间绵延将一句话说深的办法。在现实生活中，我们只能生活在现在，不，甚至连现在都不拥有，因为当我们说「现在」，说「当下」的时候，这个时间点已经过去了。而文学语言可以，可以将所有的时空都拉在一块儿，造成一种美妙的错觉。

第二种则是比较常见的办法，比如利用反讽、悖谬、戏剧化的语言，让语言更有弹性、张力和嚼劲，让一句话背后拥有无数的暗示和意蕴。《阿 Q 正传》中阿 Q 这个人物形象处处都有反讽意味，特别是最后签字画押时，心里时时惦记着的是怎么样把圆圈画圆，「阿 Q 伏下去，使尽了平生的力气画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了。」寥寥数语，将鲁迅对阿 Q 的复杂矛盾的情感表达了出来。

总之，我们在写作的时候，要注意怎样将话写圆、写巧、写深。这不仅仅可以缓解我们刚开始写作时无话可写的焦虑，而且，也是我们必须要掌握的基本功，是决定写作成功与否的基本条件。我们用它们来展开文章，它们也增强着文章的可读性。