11发现素材，以及如何快速转化素材

发现素材，以及如何快速转化素材

用专业训练捕捉灵感：每个人都能写出好故事

写作初期，最常见的问题就是不知从何处落笔。不知道应该写些什么，什么才能成为写作素材，这是很多初学写作者的困惑。其实，万千世界，一切都可以成为写作对象。有时候，你觉得写作很难，那是因为你把它看得太高。写作其实就是生活本身，既然你在生活，你又怎不会写作。

不信，仔细看，很多内容都可以变为写作素材，进而变成一篇出色的文章。日常生活中常见的写作素材包括以下几种。

第一种是我们所看到的自然世界。自然是有灵魂的，当你仔细谛听自然的时候，你听到的要比你看到的多得多。??

刘勰在《文心雕龙》中说：「登山则情满于山，观海则意溢于海。」 很多作家的写作，都是以自然而始，自然带给人心灵的触动，也让这触动不断升华，升华到关于人生的诸多感悟。这样你会发现，你可以写得很多，你可以写冬日的麦田，飘落的树叶，寂寥的家乡……而以这些作为切入点，你将会看到一个丰富的世界。比如奥地利诗人里尔克的《秋日》，就是以自然始，也以自然作为情绪的铺垫。正因为如此，其感染力才会无比深厚。里尔克对自然的描摹与感触是很深的，他写到：「主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。/把你的阴影落在日规上，让秋风刮过田野。」

第二种是我们所体验过的社会生活。人是社会化的动物，难以离群索居。我们必须生活在某一群体之中，然后观察这种生活，体验这种生活，进而把这些写进文章之中。

仔细想想看，在有限的生命体验中，你看到了或者是听到了什么样的故事，什么样的人？为此，我们必须时刻保持敏感，眼睛和耳朵的敏感。贾平凹在朋友中经常是沉默的，因为他在认真听，或许别人的一句话就能给他带来写作的灵感。?沈从文自小就阅读社会这本大书，他的《从文自传》中记述了如何逃学、偷偷去洗澡、观察市井百态的生活……再加上参军的经历，让他更加能体味社会底层人士的生活。所以沈从文对三十年代中国动荡政治局势的观照和一般知识分子不同，像鲁迅、郭沫若，他们长期生活在北京上海的大都市，所以他们文章中写出的都是比较宏大，直接反应战争。??

但是要注意，每个时代有每个时代的文学，如何去用自己的经历和观点，去书写这个时代的悲欢离合，就是一件特别重要的事情了。?沈从文在写作中，就常常以小人物为切入点。比如有一篇小说《丈夫》，写的就是湘西吊脚楼旁妓女的生活。这些妇女因生活穷困，只能靠这种方式谋生。这篇小说是以丈夫的角度切入的，丈夫来看自己的妻子，而妻子因为要接客，就离开了。丈夫眼睁睁地看着妻子去接客，沈从文就用冷静的笔调写着这样残酷的事情，同时，他也在小说中极尽写外在环境的恬淡和安逸。但是就这样，我们读者更能从中体会其中小人物的悲凉，并进而以小人物的悲凉，来反衬整个时代的悲凉。

第三种是我们的情感和人生模样。写作归根结底是在抒写自我，自我的感悟和自我的世界。但是写作又不纯粹是写日记，无法引起读者的共鸣，说再多也是没用的。正确的方法是将自我情感当成客观对象，去不断地体味和琢磨。我们要将这些情感捋顺条理。因此，我们面对自我的情感，要有距离感，尽量把自我情感放大到整个人类的情感；要有神秘感，有留白，不能说的太全，要留有悬念。托尔斯泰说，艺术就是一种有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人为这些情感所感染，也体验到这些感情。???我们要是仔细观察，就会发现很多创作都投入了自己的影子。余华的暴力书写正是由于他的个人经验，他的父母是医生，他经常在半夜睡在停尸房旁边的房间里。所以，他的小说有那么多的鲜血，那么冷酷无情的抒写。而贾平凹的写作自始至终都围绕着他的家乡，不曾远离片刻。

第四种是我们所阅读和欣赏的音乐、电影、书本等精神产品，这些精神产品会成为写作的重要推动力。比如张爱玲的《茉莉香片》像是说唱艺术的开篇：「我给您沏的这一壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦――香港是一个华美的但是悲哀的城。」喜爱音乐的张爱玲，经常将音乐与文学混合在一起，张爱玲的小说，音乐是背景，是引子，也是悲哀而苍凉的底子。

当我们从运用以上四种方法获得写作素材之后，就要将它们有效地转化到文章之中。它们可能还只是一个模糊的印象，我们自己也暂时还没有确定的想法，感觉一切似乎都像是一团乱麻，不知道该从哪个方面着手，这个时候，我们可以通过以下这几个方法把印象抒写出来。

想范围。也就是想想这篇文章要讲什么？具体一点，就是要讲一个人，一件事还是一本书？你要把你要写的内容聚焦起来，聚焦成为一个点，这样你所有的内容都会围绕这个点展开。

一篇文章就是一个容器。而你刚开始要做的，就要确定这个容器的形状。这样，之后才能描画容器的外观，往容器里面增添东西，才能取得相应素材。贾平凹的小说大多带有堕落、颓废的味道。这种感觉其实往往是我们心里面的那些情感。但要具体到写作，那就需要将之糊上形状了。所以，贾平凹的《废都》讲了知识分子庄之蝶的精神糜烂；《秦腔》讲了对清风街这一农村精神世界流失的哀叹；《高兴》讲了从乡村进入城市的拾荒人的命运。

想支撑点。支撑点就像架起桥梁的桥墩。所以，当思想和情绪有了，容器形状有了，支撑点就要注意了。你所写的容器，想要展现的本质是什么，你想通过此，说明什么问题？想着这些问题，就能去删选有关素材了。贾平凹的《废都》通过庄之蝶的性混乱，表达了对知识分子的反思，以及某些精神困境的追问。《秦腔》通过对清风街上白雪的种种经历，表达了对一种即将逝去的美的哀叹。《高兴》通过拾荒人在城市的种种遭遇，以及想葬于乡村的经历，延续了路遥的追问，对城乡结合部的农民命运给予了深刻的反思。记住，在这里，故事占了很大一部分。故事是为了说明这个容器为何有这样的形状和外观。

想文体。因为文体不同，所需要的素材，所表达的方式就会不同。小说需要故事，对话，动作……在小说里，故事应该占很大一部分。诗歌需要意象与情绪，意象与情绪互相辉映，意象的新奇大胆，情绪的隐而不发，这些都是诗歌最重要的一部分。散文需要真情，一定是先有情，散文才显得真诚可信。散文这种似朋友促膝长谈的文体，文字就要质朴一些，这样才能娓娓而谈。所以，散文往往形是散的（可涉及事迹，景物，情绪等），但内里的情感会贯穿。

想读者。心里想着读者，并不是为了读者写作；而是将读者纳入思考的范畴之内，让自己的思想更好的传达给读者。所以，写作时，一定要问自己，读者期望的写作是什么？读者的心理是什么？他们希望看到什么样子的写作？什么样的写作能影响并感染他们？

而读者的心理可以分为三类，第一类是求知，就是从文中能直接获得知识，比如现今很流行的干货文。第二类是满足好奇心。逻辑严密、悬念设置合理的小说就属于此类。第三类是与读者谈心。读者多希望在看书时能看到自己的身影，能让自己代入其中，所以现在的小说往往介入平凡小事，关注小人物的生活。当然，很多人喜欢鸡汤文就是因为亲切。

先是获得写作素材，再是有效转化素材，我相信通过以上几种方法的训练之后，相信我们都能快速找到写作的内容。