21《百年孤独》：叙事的时空

《百年孤独》：叙事的时空

揭秘一部小说的诞生：24 堂课帮你成为写作达人

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大家好，欢迎来到更无用的写作课，我是刘健。今天给大家带来的是经典导读——《百年孤独》。

我知道大家可能都读了《百年孤独》，可能很多咱们的这个学员们,读了不止一遍，大家也提出来不少非常有意思而且值得探讨的话题。

我把这几个问题大致上综合想了一下，决定用四个小的标题的方式来完成咱们这一次关于《百年孤独》的解读。这四个小标题,分别是第一，叙事；第二，循环；第三，想象力；第四，对中国作家的影响。

首先,我们来到第一个小标题就是叙事。

我们都知道哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作《百年孤独》，是 20 世纪 60 年代拉美文学大爆炸时期的魔幻现实主义巅峰作品。这部小说描绘并虚构了加勒比海沿岸的小镇马孔多的百年兴衰，以及布恩迪亚家族七代人的传奇故事，反映出了作者对拉丁美洲封闭、落后、与孤独的现状的反思。

那么在《百年孤独》的空间叙事当中，我们可以看到许多层次。第一个我们来讨论的便是它的地质学层次，或者说是地质上的空间，也就是说小说中静态的、实体的空间，也是一个相对独立的、现实空间的概念，比如说像在这里边写的村庄、城市。当然也可以是人或物存在的魔幻现实主义的空间，比如现实梦境等等。在这篇《百年孤独》中，最有代表性的大场景，只有马孔多。围绕着马孔多，马尔克斯构架了一系列的现实和魔幻空间，并对他们进行了一一的对比。

《百年孤独》的故事，开始于一个沼泽地上新开辟出来的小镇——马孔多。虽然说是挺封闭的，但是马孔多人也曾经试图与外界联系过。在这一次又一次的联系以失败告终后，他们只好撤退到这个仿佛提前就给他们圈定好的地域。既是他们开始新的生活，也是他们结束过去的生活。现代文明也曾试图对马孔多产生影响，但对马孔多的正面影响几乎是不存在的。

从布恩迪亚家族第一代人和一村人搬到马孔多的那一天开始，就存在着一个封闭的怪圈。这个封闭，作者在整个作品当中都有所提及，这种封闭更加能凸显出马孔多，特别是布恩迪亚家族孤独的本质。很显然，我们可以明白这是一个典型的相对对立的空间的概念——马孔多这个圈子，以及马孔多之外。

同时马尔克斯在小说中构建了更为庞大的魔幻形式的空间，这种空间主要表现是通过文中的魔幻事件来实现的。首先，在作品中，作者构造了一个人鬼共存的神奇空间。比如说，梅尔基亚德斯死了又活，活了又死，他的鬼魂一直在马孔都飘到。在比如说，在这个空间里，现实与梦幻交织相通，幻觉与时空的变化很巧妙的融合在了一起。最后，作者赋予某些人或物超自然的神奇的法力；比如，奥雷里亚诺小时候就预知未来的能力，奥雷里亚诺的儿子们头一次进家门就像老人一样；蕾梅黛丝的超凡脱俗，并随床单飞升；等等。

但是这种形式空间中的魔幻现象，基本是不建构叙事空间的。他们大多只是参与叙事和影响叙事效果。当然也有例外，如布恩迪亚和阿吉拉尔的君子决斗之后，一行人辗转来到一片沼泽地，建立马孔多的故事。很显然，他们建立马孔多的原因就是因为阿吉拉尔阴魂不散。这里从叙事的角度来看，有直接的因果关系，因而对整个小说的叙事进程提供了叙事动力。这不是小说的核心情节，只是一个较为次要的情节，但没有这个情节，马孔多的创建也就无从谈起。所以说它参与了叙事，对整部作品的叙事进程有实质性的、决定性的、背景性的影响。

当然，《百年孤独》中更为重要的是时空体层次的叙事，时空体空间是由事件和运动形成的空间结构，包括共时和历时两种关系。

共时就是在一个时间内，不同的地点发生的若干事情。历时就是不同时间发生的同一件事，以及它的后续。

传统作品中一般会严格按照时间顺序，并以之作为作品的一条线索。可《百年孤独》却以将来的某一个时间为起点，成功用寥寥几笔的语言开了一个短短的开头，却横跨了现在过去未来三个时间维度，代表着三个不在同一平面上的空间。当然，历时在《百年孤独》中也有比较明确的对应点，贯穿全篇的线索。美尔基亚德斯在羊皮卷上的预言，他说，第一个人被绑在树上，最后一个人被蚂蚁吃掉。这句话由七代人的视角及各种语言心理活动综合表达，无疑具有很强的代表性。

叙事者将这个寓言以碎片的形式来讲述，不仅贯穿全篇，使文章更能以中心为原点靠拢，也强化了读者的接受过程，使读者的内心经历了一个漫长的等待。马尔克斯对作品中时空层次的历时方面进行了巧妙处理，也使得这部小说跌宕起伏，扣人心弦。

叙事层次上，我要讲的第二个小问题，便是《百年孤独》的叙事具体局部。在具体的局部叙事中，《百年孤独》可分为「预叙」、「倒叙」和「预叙中的倒叙」三种叙事方式。

「预叙」是指的提前将未来会发生的事件叙说出来。这个在中国古典小说当中使用的比较普遍。《百年孤独》则普遍运用了这种说这种叙事方法。

比如他在开篇当中的「许多年以后，这里成了一条定期的驿道，奥雷良诺•布恩地亚上校也从这一地区经过时，看到这艘帆船只剩下一具烧焦的龙骨在一片虞美人花地中。这时，他才相信这一段历史并非父亲杜撰的产物。他想，这艘大船怎么会深入到陆地这块地方来的呢？」

「预叙」根据其发生的时间点，可以分为内部预叙和外部预叙。发生在第一时间以内的叫内部预叙，发生在这段时间以外的叫外部预叙。《百年孤独》之中的预叙，也明显地可以分为内部预叙和外部预叙。内部预叙是用来填补未来叙事中出现的省略和空白。那么外部预叙则是把发生在第一叙述时间之外的事提前说出来，通常用来讲述某一延伸到第一时间之外的情节线索的最终结局，或交待某一人物在故事时间之外的最终下场。

在以内部预叙和外部预叙作为桥梁贯通叙事之路的时候，《百年孤独》还以重复预叙之法，层层叠染，强调某一事件，以起到具有警示的叙述重点的作用。

同样他也用倒叙的方法来架构叙事。倒叙是指的对往事的叙述，即从故事发展到现阶段之前的一切事后叙述。在小说中，乌苏拉对霍塞·阿卡迪奥·布恩迪亚婚姻由来地交代，便是一例。

当然除了运用以上两种时间结构的叙事方法外，还有一种比较独特的手法，既包含在「预叙中的倒叙」。

这篇小说最为有名的开篇便是如此:

许多年后面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会想起他父亲，带着他去见识冰块的那个遥远的下午。

从文中我们能够看出，叙事者所依据的时间点是现在。这个现在具体体现在上校一生中的某一点，明确但又不确定。站在这一线再点上。叙事者首先预示未来，即上校会遇到行刑队。而叙述者将要叙述的，却是过去的那个遥远的下午发生的故事。运用这一方法，小说像镜像一样扩宽了自己的叙事时间。

《百年孤独》独特的叙事艺术，除了体现在时间结构上之外，还体现在小说叙事情景的设置上，它基本表现为作者叙事情境与人物叙事情境的混搭互动。

所谓作者叙事情境，它的基本特征是叙事者外在于人物世界。叙述者存在于一个与小说人物世界不同的层面，采用外部聚焦第三人称。

《百年孤独》以第三人称叙事使作者叙事情境和人物叙事情境更加一致。不同之处在于叙事者所处的位置：即存在于小说人物的外部世界还是内部世界，和聚焦方式是外部聚焦还是内部聚焦。

《百年孤独》综合运用了作者叙事情境和人物叙事情境，并不时地插入叙事者的直接点化，从而使叙述者和故事之间的距离不停变化，形成了独特的叙事效果。另外值得一提的是，其中某些人物的设置具有叙事服务的功能。从某种意义上说，小说中的一些人物不仅仅是作者要塑造的形象，还担负了一定的叙事功能，也就是说承担了一定的叙事需要。

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